明代时，中国的瓷器就已享誉海外，瓷器贸易频繁，产品被销往亚欧各国。尤其在明中晚期至
清初的200余年间，形成了中国瓷器外销的黄金期。当时，欧洲上层社会以拥有中国瓷器为时髦
。日本人更是不惜重金求购，件件立档精心保存，并作为重要文化财富而登记在案。如今，翻
开山中商会和龙泉堂旧时的账目，常可以看到万历五彩瓷器以高价进出的记载，在民国时，万
历五彩的价格明显高于同等清代官窑。
此件青花五彩龙纹折沿洗，为万历本朝制，曾旧藏于日本，2013年由中国著名拍卖公司秋
拍回流，现藏于苏州古玩城。该洗状若梅花，六瓣绽开，器大宽沿，平底内凹，内外皆以五彩
作画，内壁及口沿上均以云龙纹为主题纹样，洗心为一正面龙纹，龙身以青花绘饰，余部辅以
红、绿祥云，内壁为五组蓝绿龙，每组绘二龙，青花龙与绿彩龙相对而视，龙爪苍劲有力。口
沿上纹样与内壁相似，仅将绿彩龙换做红彩龙。四周祥云翻飞，红绿二色搭配变换。外壁为缠
枝花卉托宝纹，缠枝密布，亦以青、红、绿三色为主。底露胎，中心施白釉，中书“大明万历
年制”六字二行楷书青花款。施彩风格豪迈，繁缛华丽，红彩古雅深沉，绿彩厚润苍翠，青花
明丽泛紫，颇具意趣，深有万历五彩瓷器之精髓。
作为制瓷、配釉世家的后人，叶小春回忆道，上世纪80年代，国营老厂主要做日用瓷，改
制后才开始做艺术瓷。许多工艺师开始单飞，从以往的“规定动作”变成“自选动作”，有心
的人都到处去看展览或跟各界前辈学习。“例如冰裂纹一度失传，我从2001年起开始恢复它，
希望能达到并超越前贤的成就。”他表示，对于青瓷来说，釉的配置很重要，如果配置不好的
话裂纹效果就出不来。“原材料对发色的效果影响很大，找不到好原料也是巧妇难为无米之炊
，无法做出高质量的精品。”
据悉，2009年前后，整个龙泉地区数十个矿里面都找不出顶级的瓷土，直到去年6月份，艺
术家才凑齐了一吨多的料。言谈间，又有一位本地玩家送来一件摆件请专家掌眼。“这个一看
就是2009年以前的料，颜色明显不同，因为瓷土中的含铁量较高所以发色更深，显得更沉稳。
”他提醒藏友，龙泉青瓷极少出现“大块头”，如果各位在市场上看到半人高以上的大花瓶，
那肯定是赝品。
