如今电视鉴宝节目火得很，鉴宝专家很吃香，还到全国各地去鉴宝。拍卖行也是不断暴出天价
，一件艺术品几个亿已经不稀罕了。全国收藏大军已近亿人。“盛世收藏”，一片繁荣。
可惜，知情者透露，这不过是虚假繁荣，实际上，“95%的收藏者，收藏了95%的赝品，
95%的人赔钱。”原因是，高仿的瓷器被拿到拍卖行当古董，一拍就是上百万；名画家本人都
说那是假画，照样拍出高价。
如今造假已经成一个行业，一条龙。有记者调查，2007年广州春拍一对元青花云龙纹梅瓶
以341万成交。于是很快到处都冒出“梅瓶”来。据调查，最先是五粮液集团为了一个明代酒
窖中的梅瓶所有权打官。于是有人就跑到景德镇专门订做了一批仿明梅瓶，运到离泸州老窖不
远的地方埋起来，然后假称找到了万历年一个酒窖，再领着台商去实地考查，大骗一票。后景
德旁边一个县一处工地上出了一窖元青花梅瓶，几十只。于是又有人请各家瓷器作坊加班加点
赶造梅瓶，大赚特赚。国内收藏界每两三年都会有一两个有影响的骗局，热闹一阵，上当的自
然都是收藏家。
当然，搞收藏的都有几个钱，上当亏了也不至于没饭吃。何况还有那些要装门面的大款，
明知是假的，也无所谓。所以这个虚假繁荣还会继续演下去，装点这个尚转型的时代。
日本瓷器的开端并不是本土自我演变的结果，当时中国的瓷器文化已经非常成熟，日本相
当于是在这种嫁接中发展起来的，一个很好的例子就是日本的青花瓷的发展。1624年后，中国
青花瓷输入日本，伊万里青花中出现了完全仿制明代青花瓷的作品，日本首次成功烧制出青花
瓷器就被称为“伊万里青花瓷”。如今户栗美术馆收藏的青花双耳扁壶造型、装饰就是完全仿
制永乐青花扁壶。同时，受明代天启青花和所谓“祥瑞”器的影响，伊万里青花瓷纹样出现了
简洁、疏朗或通体装饰两种倾向。当时青花瓷依旧在日本迅速的发展出了很多的自我特点，比
如常见日本青花瓷喜欢把蓝色和红色一起使用，通常器物通体都有花纹装饰，且比较繁密。这
种风格在中国并不典型。
其实在级别较低的古董交易之中我们常见的一种日本瓷器是，看上去与中国某名窑风格有
相似之处，但是你又觉得这种相似之中还有一股子别扭劲，那么你翻过来看底下的题款，很有
可能你看到的是几个写的歪斜的中国字。歪斜的程度就可以知道这绝不是中国人写出来的。这
很有可能是就日本当年仿造的中国名窑瓷器。当年中国瓷器一经以贸易和礼品形式传入日本后
，立刻引起了日本各阶层的追捧。但供不应求，因此带有商品性质的仿制品开始充斥日本瓷器
市场。有观点认为：“17世纪后期，日本仿制中国瓷器的风气愈演愈烈。从目前的传世物来看
，其所仿制传世品的范围，上自宋代的龙泉、黑釉瓷，下自明代五彩、青花及德化窑瓷器。其
中带有欺骗性的作伪手法着实令人震惊，为了达到目的，诱使购买者的信任，他们往往在日本
本土烧制这类器物，然后经商人带来中国，在中国本土定做适合盒、罐、盘、碗等小件器物的
锦盒……”
来华学习瓷艺，当时应该是是日本一代又一代陶工的梦想。他们中间的成功者大抵如加藤
四郎和五良太甫这样。其中的加藤四郎曾在镰仓时代初期，来到中国浙江天目山学习制做黑釉
瓷器的技术，回国以后，仿制了很多黑釉瓷器，日本陶瓷界称之为“濑户天目”。到了14世纪
，濑户烧已成为得心应手的仿制窑了。五良太甫是于明万历时期来到中国学习制瓷技术的，带
有“五良太甫祥瑞造”款识的青花瓷器。
